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神鬼嚎野人 Hunt for the Wilderpeople
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最後更新日期:2017-01-17
神鬼嚎野人 Hunt For Wilderpeople 2016
金馬影展放映,「午夜特快車」單元
導演:Taika Waititi

在到電影院觀賞本片前,我時常看著《神鬼嚎野人》的預告片,不停的回味,即使連預告片的台詞都背起來時,我還是想到電影院一探究竟,Taika Waititi的創意使得電影活潑,雖不至於捧腹大笑,但每個畫面都有樂趣在其中。

神鬼嚎野人》出產自紐西蘭,一則在山中的童話。

電影手法:章節、配樂、三寸不爛之舌、引用再造、寓言。

在《神鬼嚎野人》這則童話之中,導演利用章節的方式對觀眾說故事,如高達、昆汀塔倫提諾常用的電影手法,畫面字幕告訴我們故事標題,使我們清楚明白了解,而有一點較為獨特的是,導演的思緒很快,講故事也很快,使得整部電影擁有明快節奏,快速讓我們進入狀況而投入其中。

配樂,除了主要配樂者Moniker所配的音樂外,可以聽到像是Nina Simone的〈Sinnerman〉與Alessi Brothers的〈Seabird〉等,看電影的樂趣便在於此,除了提味外,也適當地加料,重點還有導演自己獨特的風格,如同男孩Ricky用著石頭與葉子做成的隨身聽來自我娛樂,跳舞唱著一首輕快的歌曲,再者,當Ricky遇見女孩,一見鍾情時,配著一個當地知名巧克力廣告出現過的歌曲,如同在心裡面對女孩告白:妳就像是我的巧克力。

三寸不爛之舌是導演的專長,《吸血鬼家庭屍篇》時,Taika Waititi擔任編、導、演三職,《吸》本身是以一個偽紀錄片的方式說故事,紀錄片通常是嚴肅的,討論的議題並非親近觀眾的,加上多半的時間是角色之間的對話,但Taika Waititi有能力把故事活化起來,而利用大量對白活化的電影,但又不失紀錄片討論議題的功能,在《吸》片,其實看不到太多特效或是吸血鬼片該有的大量血液或是鑽石般的肌膚,導演功力便在此,他利用獨特的幽默感吸引了觀眾,而演員對話中討論的重點成了我們關注的焦點。同樣的,在《神鬼嚎野人》中,每個角色都很會說,以現代人的用語來說,就是相當的「嘴炮」,Ricky的台詞其實相當的超齡成熟,每個角色都賦予了相當的樂趣,Bella的母愛與可愛,Hec的冷面與無奈,連小狗都很有表演天賦,女孩不停的嘴與女孩父親的嘴,當然,還有社福人員與警員的一搭一唱,都留給觀眾相當鮮明的印象。

引用再造與寓言我一起說明,「引用再造」這電影手法,在後現代主義的電影作者之中常使用到,也就是將過去的經典電影橋段重新利用放入自己的電影之中,而主要的目的通常有二:對經典電影致敬、表現自己對電影的迷戀,這在昆汀塔倫提諾的電影常出現,而Taika Waititi在《神鬼嚎野人》中多賦予了另一個寓意:虛構電影與真實生活的差別。



Ricky是個孩子,因為失依或是他是孤兒等原因,一個家庭與另一個家庭之間來來往往,他並沒有根,而有天他來到了Bella與Hec的家,他似乎有個家,但生活不盡人意,Bella意外過世,Ricky又將要被迫離開這個家,所以,他對於當代城市社會是愁苦的,他渴望一個歸屬,而他試圖逃離城市,進入到叢林生活,打算依賴打獵來生存,與世隔絕,但他不是如同《魔戒》、《現代啟示錄》的電影腳色,他沒辦法,他仍是個凡人,要不是Hec的解救,他活不久,而兩人一同經歷過五個月的叢林生活,他似乎認為自己可以真的如同藍波般過著不可能的生活,但結果告訴我們,一切回歸正常,Ricky必須接受社福中心的決定,Hec也連帶拖下水以綁架兒童之名進入牢獄服刑,這就是現實,一切回歸正常人的生活,生活可不是電影。此外,電影中有個瘋子Sam的角色,據我所看到在IMDB的資料,這是Sam Neill曾在1977年的電影《Sleeping Dogs》演過個角色,角色便是一個逃離政府而躲在草叢中的男子,而在《神鬼嚎野人》中,瘋子Sam與世隔絕住在荒野中,幻想著政府監視著他,所以不用手機與網路,不再進到城鎮中,瘋子Sam的角色就是某種過度投入或是迷信於某種概念的人,因而讓他不太正常,如果人如此,就會被視為瘋子、精神病患,再回頭思考整部影片,是否也是個警惕觀眾電影的內容並不是真的,而生活才是真的?

而以上是故事的寓意,導演透過「引用再造」的手法加強了這項寓意,我在《神鬼嚎野人》許多經典電影橋段或鏡頭,像是《教父》、《驚魂記》、《瘋狂麥斯》、《鋼琴師與她的情人》、《魔戒》、《英雄本色》、《神鬼獵人》、《魔鬼終結者》等或是類似西部片的獎金獵人劇情。我想最明顯的應該是《驚魂記》,電影中,Bella發現一隻山豬,她以一隻小匕首刺死了山豬,如同《驚魂記》中,瘋子殺手刺死淋浴中的珍娜李,幾近同樣鏡位;《鋼琴師與她的情人》有一幕,山上的圍籬,小女孩由右往左向上爬山,而本片是由左往右向上爬山,會用到《鋼琴師與她的情人》,大概也是因為珍康萍導演是紐西蘭人,Sam Neill也主演該片;更不用說《瘋狂麥斯》,最後一場的汽車追逐戲高潮,警車與越野機車跑在深色泥土上,追著載著Ricky與Hec的紅色卡車,那感覺就像是《瘋狂麥斯》的狂暴卡車追逐戲,只不過是小型了點,也沒有黃沙滾滾。

回到正題,為何使用如此多的引用再造成了我們思考的點,導演告訴我們,觀眾投入在許多好的電影中,而電影的角色使我們投入在經典電影中,以期望成為電影英雄般的角色,可以作為一種抒發與幻想,創造出不一樣的生活,即使我們知道平日的生活是無法與電影中的精采相比的,《神鬼嚎野人》中的Ricky與社福中心的Paula,兩者同樣的,過度於幻想自己的角色,而超出了界線。電影的最後的高潮,Ricky想著自己是戰爭中最後的生存者,而陪在他身旁的Hec是最後的依賴,但這依賴想要投誠,不也就違背Ricky心中所想,所以舉槍打算殺了Hec;Paula認為自己是美國警察,就像是重度的美國黑幫片的影迷,她的任何舉止都想要當正派的警察,卻沒想到自己的真實身分只是個社福人員,而非配槍的執法人員。

神鬼嚎野人》廣獲媒體好評,被稱為Taika Waititi的最佳作品,不上片可惜,這是部讓人不停回味的電影,雖然故事簡單,但透過導演的再組合與創新,電影裡頭的童真與演員角色的可愛幽默,讓我十足著迷於其中。導演與小孩子共同合作,將孩子的潛力激發,在同樣是自編自導自演的《我的爸爸是麥可》(Boy),就展現出他與紐西蘭孩子合作無間,共同創作故事的樂趣,亦是一部動人的清新小品。


出處:https://www.inmovie.com.tw/user/112980

 

 



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